Рифма: виды рифм

Рифма виды рифм Виды рифм. Новая рифма как современный приём: усечения, замещения, перемещения. Рифма точная, бедная, составная, внутренняя. Рифма: в помощь поэту. Современные поэтические приёмы. Часть 2 


Виды рифм

Рифма: в помощь поэту. Современные поэтические приёмы. Часть 2


    1. Рифма / Виды рифм

      Рифма – регулярный звуковой повтор ударного слога в последних словах стихотворных строк.

      Рифма бывает мужская, когда ударение падает на последний слог, женская, когда ударение находится на предпоследнем слоге, а также дактилическая, когда оно стоит на третьем от конца слоге, и гипердактилическая, когда оно сдвигается на ещё более далёкие от конца позиции (кРАС-нень-ка-я – РАЗ-нень-ки-е). Зачастую для большего разнообразия поэты используют в пределах одного стихотворения чередование мужских и женских рифм.
      Несовпадение заударного пространствав женских, дактилических и гипердактилических рифмах иногда компенсируется за счёт полного совпадения пространства предударного (ПОра – пОправь).


    2. Точная, богатая рифма / Виды рифм

      Точная, богатая рифма – когда ударные слоги в рифмующихся парах полностью совпадают.
      Достаточной считается рифма, когда замещают (заменяют) друг друга глухие и звонкие согласные (п-б, к-г, т-д, с-з), сонорные (м-н, л-р), фрикативные (ж-ш, к-х). Изредка применяются замещения б-в и б-м, й-л, й-в, й-н и в-л, а также глайды в-у (литаВр–траУр).
      Точными являются грамматические рифмы, т.е. слова одной части речи, совпадающие в падеже, числе, лице, роде, в том числе глагольные рифмы, совпадающие в склонении, виде (совершенном или несовершенном) и во времени. В языке мало слов, не являющихся грамматическими рифмами, но при этом полностью совпадающие в ударных слогах и заударном пространстве.

       

    3. Бедная рифма / Виды рифм

      Бедная (неточная) рифма, которую не рекомендуется широко применять в поэзии, – это так называемая ассонансная (одногласная) рифма, когда слова совпадают только одной гласной в ударном слоге (себЕ–людЕй), а согласные не входят в число вышеназванных взаимозамещающих пар. Она осторожно, эпизодически применяется мастерами художественного слова на фоне точных рифм, но зато очень распространена среди начинающих авторов.
      Историю возникновения разного вида рифм с примерами из классиков и исследование тенденций рифмовки у современных поэтов см. в моей статье «О богатых и бедных рифмах»
      В современной поэзии широко применяются такие способы рифмовки как:
      замещение, т.е. законная взаимозамена глухих-звонких, сонорных и фрикативных (сиРЕНевый – поЛЕНьями),
      усечение, т.е. выпадение последней согласной (игривыЙ – гривы) или какой-то из согласных внутри слова (взор – взДор),
      перемещение, когда согласные внутри ударного слога просто меняются местами (сПЛЕТни – ПЕТЛи) или когда согласные в одном слове рифменной пары находятся, например, в предударном пространстве, а во втором слове перемещаются в сам корень (КотОРым – сКОРо).
      Перемещение часто используют наряду с усечением (ВЕНы – НЕрВы).
      Для того чтобы не ограничиваться только грамматическими рифмами, современными поэтами используется так называемая новая рифма, т.е. синтетическая рифма, для которой характерно частое применения замещений, усечений и перемещений, порою – всех одновременно. Кроме того, сюда же относятся специальные рифмы, виды которых мы сейчас и рассмотрим.

    4. Начальная рифма / Виды рифм

      Начальная рифма – рифма, находящаяся в самом начале рифмующихся друг с другом или смежных строк:


      ...жемчужную умножить безнадежность,
      кольчужную осёдлость в сердце свить.
      (Ирина Иванченко)


      Как и внутренняя рифма, служит для звуковой выразительности.


    5. Рифменный анадиплосис / Виды рифм

      Рифменный анадиплосис – смежные рифмы на стыке двух строк:


      Как разлюбить тебя, когда ты – лучший,
      ты – случай, ты – счастливый, ты – пророк?
      (Ирина Иванченко)


    6. Неравносложная рифма / Виды рифм

      Неравносложные рифмы – рифмы с разным количеством послеударных слогов:
      1) рифмы с наращением, где в конце одного из рифмующихся слов происходит добавление слога (слогов): ноги – многиЕ, двести – известиЯ, плАчу – охваченНЫЙ;
      2) рифмы с раздвижением, где в одно из рифмующихся слов, как бы раздвигая согласные звуки, вклинивается гласный звук или слог: замш – замУж, оружия – обнаружиВАя, важно – скважИна:


      Когда я умру... ты вздрогнешь в своём мИРКЕ.
      Не плачь, так бывает. Найди себе новую кожу.
      Минутка последняя пульсом зайдётся в ИстеРиКЕ.
      Век прожит...
      (Алексей Торхов)


    7. Поглощающая рифма / Виды рифм

      Поглощающая рифма – система рифмовки, при которой одно из слов в рифменной паре целиком входит в состав другого (ВОЛКИ – самоВОЛКИ).


    8. Омонимическая рифма / Виды рифм

      Омонимические рифмы – рифмы из слов одинаковых или близких по звучанию, но разных по значению: «Собаки, лисы, заяц и енот, песцы и норки! Возвращайтесь в норки...» (Елена Буевич).


      ...как лес осенний засыпает,
      и пятна листьев засыпают...
      (Станислав Минаков)
      Слово «засыпать» последовательно употреблено в двух разных значениях.


      ...Скрипят трамваи, звякают ключи,
      О пользе дела рассуждает ближний.
      Я слышу, как звенят твои ключи,
      Глубочица, под мостовой булыжной.
      (Юрий Каплан)
      То есть ключи от квартиры и ключи-родники киевской речки Глубочицы.


      Из уст горячих – задушевный, светлый пар
      несёт кристаллики поэзии высокой.
      Туман души моей вынашивает строки –
      лепить к ресницам обо всём забывших пар.
      (Георгий Щебланов)
      Здесь пар из уст омонимичен форме родительного падежа множественного числа слова «пара».


    9. Диссонансная рифма / Виды рифм

      Диссонансная рифма – рифма, основанная на полном или частичном совпадении корневых согласных при расхождении в гласных: по-СТаРому – в СТоРону, паЛУБе – гоЛУБи, нем – нём, гиБЕЛЬ – стеБЕЛЬ, мышь-ПОЛёВКА – ПОЛВеКА, НеКая – четвероНоГое, дым – дом, влаСТИ – груСТИ, куМиР – АМуР (И. Бродский), неПуТёВый – ПыТлиВый, ПуТяМ – По ТеМ, СлуЧайНых – СоЧельНик, улыБКУ – юбКУ (Ирина Иванченко).


      Ты помнишь, строки жужжали над ухом,
      как пчёлы в медовом твоём раю,
      и кот, отзывчивый, словно эхо,
      мурлыкал тебе колыбельную.
      (Ирина Иванченко)


      И уходили по прохладным тропам
      Гуськом, как поднимаются по трапам.
      (Юрий Каплан)


      В отличие от ассонансных рифм, которые показывают техническую неискушённость, неумелость автора (или его осознанное нежелание пожертвовать очень важным смыслом конкретных строк всего лишь ради игры звуками), диссонансные рифмы, – чей подбор является технически трудно осуществимым, – однозначно говорят о нестандартном мышлении и мастерстве.

    10. Абсолютная рифма / Виды риф

      Абсолютная рифма – в отличие от диссонансной рифмы здесь ударная гласная различается только твёрдостью-мягкостью, а корневые согласные, как и в диссонансной, частично или полностью совпадают (сЛёЗЫ – ЛоЗЫ).

    11. Панторuм / Виды рифм

      Панторuм – стихотворение или его часть, в котором почти все слова рифмуются между собой:


      Снегопад.
      Снега пуд
      Наши саночки везут.
      (Наталья Бельченко)


    12. Разноударная рифма / Виды рифм

      Разноударные рифмы – рифмы с ударением на разных слогах от конца: добро – ретро (И. Бродский).


      Над плавнями бродят грозы,
      Тянут подводы ничьи.
      Для фарса, а может, для позы
      Гремят по-разбойничьи.
      У нас с тобой всё прекрасно,
      Другая погода, не та.
      Под лодкой лишь чуточку страшно –
      Она перевёрнута.
      (Геннадий Семенченко)


      Очень интересный приём, такой же сложный, как и диссонансная рифма.


    13. Внутренняя рифма / Виды рифм

      Внутренние рифмы – рифмы внутри строки: «В ожидании стих затих», «в зрачках-зверьках, как в чёрных угольках» (Ирина Иванченко), «Я фокуса от фикуса не ждал» (Геннадий Семенченко), «Пьянит хванчкара в баккара» (Людмила Некрасовская).

      На мой взгляд, есть основание для того, чтобы и случаи намеренного, шутливого удвоения слова за счёт повторения и написания через дефис последней его части рассматривать как внутреннюю рифму:


      это – я, живой мотылёк-тылёк
      это мы – к Тебе – мотыльки-тыльки
      нас великий свет в небеса увлёк...
      (Станислав Минаков)

       

      Журавушки. Журавлики-лики...

      Озябли, грациозны и легки,

      стоят на тонких ножках и дрожат.

      Снежинки опадают и кружат.

      (Светлана Скорик)


    14. Составная рифма / Виды рифм

      Составные рифмы – когда одна из парных рифм состоит из нескольких слов:


      Это час, когда вскрыто небо,
      это место, где края нет и
      звёзды ссыпаны в горсть морскую...
      (Елена Морозова)


      Не на тех ли полянах сорвана,
      где растоптаны ландыши,
      злости давящей поросль сорная,
      запятнавшая лён души.
      (Ирина Иванченко)

      Здесь рифма не только составная, но и диссонансная.


      Самолёты не машут крыль-
      ями.
      Свалены дела и долги
      в яме...
      (Алексей Торхов)
      А здесь рифма ещё и неравносложная, причём основанная на слоговом переносе.


    15. Каламбурная рифма / Виды рифм

      Каламбурные рифмы образуются путём использования:
      1) омонимических рифм:


      Ветка былой Эллады
      Соединяет с Понтом.
      Тварен творец рулады,
      Скромен, но всё же – с понтом!
      (Станислав Минаков)


      2) или рифм составных, т.е. сложносоставных слов, вторую половину которых меняют, подбирая похожие, но не совпадающие:


      Возьми меня в своё СТИХОтвоРЕНЬЕ –
      СТИХОпаРЕНЬЕ...
      Возьми меня в своё СТИХОгоРЕНЬЕ...
      (Елена Буевич),
      и чем точнее омонимические и составные рифмы, тем сильнее юмористический эффект каламбура. Применяются для передачи иронии.


    16. Сквозная рифма / Виды рифм

      Сквозная рифма – рифма, проходящая через всё произведение, повторяющаяся в конце почти каждой строки:


      Забыл твоё имя – запомнил: кохана.
      Забило дыханье – ком в горле: кохана.
      Как всплеск океана, как выдох вулкана,
      Огнями, снегами, губами: кохана.
      (Юрий Каплан)


    17. Эхо-рифма / Виды рифм

      Эхо-рифма – рифмующиеся в конце строк парные слова, из которых второе полностью повторяет последний или два последних слога первого: «Неужели оглох ты? / Охх, ты!» (А. Безыменский).


    18. Тавтологическая рифма / Виды рифм

      Тавтологическая рифма – буквальное повторение в конце строки одних и тех же рифм. Широко использовалась в народной поэзии. Уже не входит в арсенал излюбленных современных средств выразительности, но иногда применяется, чаще – в сюжетной поэзии и в стихах, стилизованных «под народность». В сочетании с ещё несколькими относящимися к ней словами звучит как эпифора:


      Я прошёл меж двумя тайфунами.
      Говорят, что мне повезло.
      Проскочил меж двумя тайфунами
      Предреканиям всем назло.
      (Геннадий Семенченко)

       

      В отличие от тавтологической рифмы, которая изредка применяется как приём, полутавтологическая рифма считается дурным тоном даже среди не очень искусных литераторов и свидетельствует о незнании самых простых законов поэзии. Это созвучия однокоренных слов, отличающихся только приставкой, а для местоимений – лицом (моя – твоя, себе – тебе, слушать – послушать, оконный – заоконный, куда – никуда, образованный – полуобразованный).

Избранное: новая рифма статьи о поэзии поэтические приёмы Поэтический словарь
Свидетельство о публикации № 769 Автор имеет исключительное право на произведение. Перепечатка без согласия автора запрещена и преследуется...

  • © Светлана Скорик :
  • Статьи о поэзии
  • Уникальных читателей: 22 897
  • Комментариев: 6
  • 2011-02-13

Проголосуйте. Рифма: виды рифм.
Краткое описание и ключевые слова для Рифма: виды рифм:

(голосов:16) рейтинг: 100 из 100
    Произведения по теме:
  • Время Харькова
  • Поэты Харькова в альманахе «Время Визбора», вып.2 (2002). Сборник современных поэтов Харькова. Светлана Скорик.
  • О художественном доказательстве в поэзии
  • Три составляющие поэзии: рифма, ритм (размер) и художественный образ. Различие рифмованной поэзии с белым стихом и верлибром. Сергей Петров.
  • О «разнузданности» поэтической речи
  • Статья об авторских неологизмах, о развитии поэзии с помощью словотворчества, о логичности в поэзии и глагольной рифме. Михаил Перченко.
  • Маленький поэтический ликбез
  • Сравнение, метафора как поэтические приёмы, сравнения прямые и образные, аллитерация, внутренняя рифма, составная рифма, авторские неологизмы.
  • О богатых и бедных рифмах
  • Способы рифмовки. Русские рифмы. Примеры рифм. Рифма точная и неточная, рифма богатая и бедная, новые рифмы. Тенденции развития в способах рифмовки в современной русской поэзии. Эксперименты у

  • Виктория Сололив 23-03-2011
Ув. Света. спасибо. что так щедро делишься своими филологическими знаниями. Для меня - интуитивного и непрофессионального "писаки", это - настоящий подарок. Благодарна очень. P.S. Не имея специальных знаний, конечно, проще было бы и не писать вовсе, не лечат же филологи больных! Но ты, конечно, понимаешь, что это совершенно невозможно, не управляется здравым смыслом, а ведь так бывает стыдно за написанное... Искренне благодарна тебе. Виктория Сололив.
  • Светлана Скорик 24-03-2011
Спасибо, Вера Ивановна. Конечно, не писать, когда строки так и льются из души, невозможно. Но и какие-то основы поэзии при этом знать надо. Потому и пишу эти заметки, хотя терпеть не могу кого-то чему-то учить. Напрасно думают, что учительство доставляет мне удовольствие, иначе бы я из этой профессии не ушла (ещё в 1992). Просто чувствую потребность чем-то поделиться с другими (кто это захочет принять), прежде чем полностью затвориться в личном поэтическом творчестве.
  • Виктория Сололив 25-03-2011
Ув. Главный редактор, я смею предположить что "какие-то основы поэзии" благодаря Вам, я уже знаю, ещё и ещё раз благодарна Вам за эту потребность поделиться, я очень хочу принять, не хочу ни сейчас, ни в будущем, ни полностью, ни частично затворяться в личном творчестве, может быть больше других нуждаюсь в поддержке профессионала такого, как Вы. Желание огромное моё - выпустить сборник, и сама этого желания пугаюсь. Светлана, я здесь- Виктория, а В.И. я в другой жизни, произошло такое раздвоение. Очень хочется личного общения с Вами, надеюсь.
  • 13-12-2015
Уважаемая Светлана Ивановна, по поводу 2-го примера из пункта 12 данной статьи замечу, что в слове "толика" ударение на 2-м слоге (впрочем, здесь в словарях нет единодушия; но, даже если допустить двоякость ударения в слове "толика", то пример на разноударную рифму становится уязвимым).
  • 20-12-2015
Премного благодарен Вами, замечательная статья! Воленс-ноленс начинаешь вспоминать свои стишата и примерять их рифмы к научным названиям...
"Туман разлит, как сладкий елей,
в нём утопают лапы елей..." - омонимическая, теперь буду знать.
Очень много нового, я даже о таких рифмах не подозревал, обычно использую, как выяснилось, абсолютную:
"Возьму за основу цепочку из РИфм,
добавлю немного сОЛи,
чтоб строки были не вкось, а вкРИвь -
липкой лЕСТИ
грамм двЕСТИ,
не бОЛее..."
Как интересно!!! Тысячу раз "СПАСИБО"!
Котэ Соколов
Информация
Посетители, находящиеся в группе Гости, не могут оставлять комментарии к данной публикации.
Рифма: виды рифм