«Как свечи – звёзды...»

Сносочку бы неплохо:
Калах - логическая игра для 2-х или 4-х человек.

А так- каждая пара слов- уникальнейшие образы! Понравилось.

Спасибо Нике Вербинской за комментарий. Многократно поддерживаю мнение о качестве образов.
Правильно ли я понимаю "шторы робкий взгляд" как ассоциацию с полуприкрытым глазным веком? Спасибо.
P.S. По мере развития сетевых технологий (интернет) необходимость в разъясняющих сносках всё более отпадает. Достаточно "двойным кликом" выделить незнакомый термин (или иным способом выделить часть фразы), затем, не сводя курсор с выделенного фрагмента, правой кнопкой "мыши" вызвать "меню", откуда в свою очередь вызвать, к примеру, "Искать на Google ..." (или в другой поисковой системе).

Благодарю, Ника!!!

Благодарю, Лев Янкелевич! В том числе. Ассоциативный ряд несколько шире, но у каждого свои предпочтения.

"Дождь целует город" - очень хорошо, свежая, интересная метафора. И "шелковое эхо" - несомненно, из области настоящей поэзии.

Благодарю Вас, Маргарита!!!

Януш. здОрово! Очень образно и сильно сказано.

Благодарю Вас, Анатолий!!!

Присоединяясь к высоким оценкам стихотворения, всё же хочу заметить, что сравнение "звёзды-свечи" достаточно часто эксплуатируется в поэзии.
Думал я и над тем, насколько оправдано использование названия игры, незнакомого для большинства читателей русской поэзии. Сноски и прочие «двойные клики», в большинстве случаев, отвлекают от поэтического текста, снижают концентрацию читателя. Разве это в интересах автора?
Искренне,
П.Б.

"А если правдой сотни раз солгут,
То этот мир - звон пустоты ореха?" - !!!

Благодарю, Татьяна!!!

Благодарю, Павел!!! Вы безусловно правы, это литературный штамп. Мне нужна была точная, знакомая отправная точка. Некий символ, если хотите, определённого настроения, состояния души. С игрой "калах" знаком с раннего детства. Везде, где я жил, в неё играли, она была довольно распространённой. Поэтому я использовал её. Никогда бы не подумал, что это название (хотя бы название) будет незнакомо читателям. Да ещё и большинству. Но лишнее расширение кругозора, мне кажется, читателем не повредит.
Искренне рад Вашему отзыву, Януш

Для уважаемого Павла Баулина. Невозможно заранее предугадать, что читателю уже известно, а что нет. Неискушённые в восприятии современного поэтического творчества достаточно часто будут обращаться за справкой (я в их числе - сайт полностью открыт для всех потенциальных читателей).
Касательно отвлечения от текста - я нормально воспринимаю необходимость т.н. "второго чтения" - ведь классиков мы обычно перечитываем многократно не по причине недопонимания. В последующем чтении (после разъяснения) соответствующее впечатление будет получено обязательно, если произведение (как в данном случае) стоит того. Спасибо

Здравствуйте, Януш. Завидую белой завистью по поводу - "Осколки луж. Так дождь целует город." Однако, на фоне столь яркого стихотворения, удручает явный сбой в - "То этот мир – звОн пустоты ореха?.." Мне не удалось "проглотить" это ударение, даже учитывая тире. Возможно, я неправ.
С Уважением, Леонид.

Поскольку для читателей моего типа основной смысл важнее канонов, я просто прочитал эту фразу так: то этот мир - пустотный звон ореха (хотя понимаю, что с точки зрения нюанса это всё же не совсем тождественно авторской задумке). Мне представляется, что речь здесь может идти не о чьей либо правоте, а о личном подходе и восприятии читателя. Мои рассуждения примерно таковы (без претензий на профессиональность) - если даже в классической музыке композитор прибегает к т.н. "синкопе", то почему бы аналогично хотя бы изредка не допускать это и в поэзии. Хотелось бы в познавательных целях услышать на эту "ритмическую" тему ещё мнения. Спасибо

Несомненные удачи: осколки луж, холод в зеркалах, вся вторая строфа, шёлковое эхо, хотя дисгармоний было бы убедительней и не страшно для рифмоделания. В этих удачах живёт поэзия. Третья строка третьей строфы - жалкая заумь. Прости, если обидел.

Синкопы и дольники давно стали достоянием не зазомбированной поэзии. Традиция началась ещё с Фета. Лео, открой глаза, уши и Интернет.