Наталья Сидоренко

Пародии на нежелательные тенденции

ПОДВОХ ВЫСОКОПАРНОСТИ

О крошка, ты – не чепуха.

Историю вместила, малость!

Там, где созвездье лопуха,

за жизнь полезную сражалась.

«Склонись, – сиреною в столе, –

ведь крошка эта – атом солнца.

Гимн – колосившийся во мгле!

Средь злаковых – чин полководца».

Толпа слащавых леденцов

и наглый статус дули с маком –

позор, ничто, в конце концов.

А крошка хлеба – стяг с размахом!

Мадонна! Побледнел и Зевс,

смирено восхвалив: «Зерцало!»

Ей в бурю кланяется лес.

Луна – Вселенной крошка... Мало!

...Лежала крошка – тише нет,

нелепой славы не просила,

но подошёл «большой поэт»,

и всякого строка взбесила...

ТАК ЛЕГКО ЗАИГРАТЬСЯ СЛОВАМИ

(ничего личного)

В тишине закружился радиус –

хохотливый радиогам.

Затретировать рада радио

ради чтения грёзограмм.

Удивлю тусовку форматом –

форматурой простейших форм.

Верхотурит их реформатор –

для «консерв...» не жалея фор...

Лык влюбляю в строку, поженит

образ, тянущий в загсотрон.

Словотворчество не отменит

в уши крик, да со всех сторон.

Вот ещё одно – танецнометр:

от давления ритмов на грусть.

Морестук о скалу... Да новые

распискные! Не к месту?.. Пусть!

Заругали б вы окончательно?

Не бывает таких чудес?..

Я сама сильна – окричательно.

Так что, кочка – не точка здесь!

АКИ, ПАКИ, ИЖЕ, ПОНЕЖЕ

(чрезмерное увлечение старославянским)

Ты пошто меня, смерд, обидел –

стародавних времён жену?!

Нешто я у творцов не в эгиде,

в двадцать первом веке живу?

Ты не смей о поре торочить,

современный творя расклад.

Акрида – ты, а ближе к ночи

ни мурлыканья, ни рулад...

Аз – алабыш! Пригожа, аки

нешлифованный адамант.

Алафы ж никакой, однако,

ты алтыном отделаться рад.

А подай не алтын – арапчик!

Мне просфора нужна позарез.

Аще будешь басить, как раньше,

так погонит баскак за лес!

Ни багряницей, ни байданой

безживотие не прикрыть.

Бесприкладно порочишь данность,

в беспроторину гонит прыть.

Не порочь, блазнь босая, бирич!

Блядословье пора пресечь.

Мне божатый милей в эфире –

по добру обличает речь.

Ты в бочаг сел, нечистый! Брашно б?..

Это быличка – на развод!

Браци с мёдом – всё день вчерашний.

Бредень с новым заброшу. Вот!

Уходи к чертям – не на буево,

жив пока, а не бяше... Будь!

А не то с булавицей буде, вот,

и без выхода станет путь...

Не поймёшь ничего, жалеешь,

что ответ дать не в силах мне?..

Да куда уже, блин, яснее

стародавних времён жене?!

* * *

3 Проголосовало

Избранное: стихи о поэзии, пародии, иронические стихи

Автор имеет исключительное право на стихотворение. В можете поделиться ссылкой на материалы на сайтах и в социальных сетях!

© Наталья Сидоренко :
Стихи о поэзии
У стихотворения 2 679 читателей.
Комментариев: 12
2012-03-29

Подборка стихотворений по теме Пародии на нежелательные тенденции - Стихи о поэзии. Краткое описание и ключевые слова для стихотворения Пародии на нежелательные тенденции из рубрики Стихи о поэзии :

Пародии на три тенденции в поэзии - до смешного: высокопарность, словотворчество не к месту и чрезмерное увлечение старославянским. Наталья Сидоренко.

Проголосуйте за стихотворение: Пародии на нежелательные тенденции

Стихотворения из раздела Стихи о поэзии:

Стихи о Гофмане

Стихи о гофмане. Эрнст Теодор Амадей, высокой фантазии пленник! Его проза – это такой фейерверк, от которого искры летят непосредственно в Вечность.

Серёжа

Стихи про Сергея Есенина. Как хочется, когда берёза прохожему наперерез возрадует: «Воскрес Серёжа!» - сказать: «Воистину воскрес!» Наталья Сидоренко.

Непрошеное слово

Стихи поэт и толпа. Слово, сказанное наперекор толпе, обывателям; непонятое ими, но оставшееся в веках. Проходит всё. Уйдёт толпа. Но вечным Слово остаётся. Толпа, невежеством казня, всех нас учила

Призвание

Стихи о призвании поэта. Там, где я не бог, меня не будет. И, услышав: «Ты не Бог!», отвечу: «Я Его поэт».

Голос Ахматовой

Стихи Ахматовой и её Реквиему. Голос Ахматовой. К Поэзии неудержимой гибельная страсть. Я гордостью поэтовой плачу, кидаясь в ноги палачу. В зловещей тишине зашевелился Реквием. И Реквием мой злоба

Стихи о поэзии

Михаил Перченко 30-03-2012

"Аки, паки" - явно демонстрируют Вашу универсальность. Такая работоспособность и азарт. Серьёзная вы авторица в эксперименте. Куда только бредень ни забрасываете, каков улов слов! Продолжайте шлифовать свой адамант. Страшно подумать - какие у Вас возможности. Огорчает немного ученическая программа, которой нет конца. Или всерьёз слабо?! Как будто Вы чего-то боитесь. Не себя ли? Всё увеличивающая амплитуда раскачки выплеснуть может. С такой работоспособностью пора браться за своего "Фауста" или, на худой конец, "Одиссею". Очень на Вас надеюсь.
Ваш Перченко

Наталья Сидоренко 6-04-2012

Ой, господин Перченко, ну и озадачили... Ничего себе заявка - своего "Фауста" написать! Не слабо было написать три объёмных поэмы, посвящённых Моцарту, Дали и Меркьюри, и то хорошо. Всё же составили книгу в 260 страниц. Но задачи и должны быть сногсшибательными. Сшибли меня)). Буду вставать и думать. Чем чёрт не шутит?.. Ан, придумаю и приступлю с Божьей помощью. Пусть лукавый удивится!

Наталья Сидоренко 19-04-2012

Уважаемый Лео, отвечу Вам на своей территории, чтобы ничем не обидеть автора. Гиатус (относится к ошибкам в стихосложении) – скопление гласных на стыке слов. Недопустимо - три гласных, четыре - катастрофа, пять - конец света (образно говоря).

Лео 19-04-2012

Я это и имел ввиду, когда написал, что не противоречу огульно..., т.е. этим я хотел сказать, что в некоторых специфических отдельных редких случаях авторы могут нарушать общепринятые "каноны", чтобы подчеркнуть ту или иную эмоцию. Произведение было связано в том числе и с музыкальным восприятием. Мне так слышится, не более того (я не доказываю, просто поясняю причину, побудившую меня "вставить слово"). Если брать аналогию из классической музыкальной гармонии, то там запрещены, к примеру т.н. "параллельные квинты", но для подчёркивания, допустим, музыкального драматизма, изредка достойные композиторы этот запрет нарушали. За "гиатус" Вам большое спасибо - буду знать.

Наталья Сидоренко 19-04-2012

Можно любой случай оправдать специфичностью, тем не менее каноны остаются канонами. Приоритетным считаю право автора, но и ответственность на нём. Бывают случаи, когда нарушение канонов в творчестве ведёт к неожиданным поворотам, из ряда вон выходящим достижениям. Я не настаиваю, тем паче, не требую. Спасибо за интеллигентную дискуссию! Заинтересовалась классической музыкальной гармонией. Поищу информацию. Или можете подсказать? Буду весьма благодарна.

Лео 19-04-2012

Мне посчастливилось изучать курс классической гармонии по учебнику ещё Н.А. Римского-Корсакова и даже "сдавать" решённые задачи по этому предмету. К сожалению, "не потянул" специальное музыкальное образование, но к счастью не потерял интерес к самой музыке и ко всему, что с ней связано. Рекомендовать, к сожалению, не могу - всё в далёком прошлом, остались лишь отголоски. Спасибо.

Лео 19-04-2012

Мне неудобно ссылаться на изложенные мною ранее материалы, но из них следует важное уточнение - буква "ё" лишь формально считается гласной (простой фонемой). На самом деле фонетически ё = йо (сложная, йотированная фонема - поправьте, пожалуйста, если неточен). "Й" не является т.н. открытой гласной, поэтому здесь "гиатус" не так явно прослушивается, как лишь визуально просматривается. Спасибо.

Наталья Сидоренко 20-04-2012

"Пью её и искусно " - можно "ю" фонетически разложить на "йу" , но пять гласных подряд всё равно никуда не деваются из этой строки. "И и" - заставляют спотыкаться при прочтении, независимо от того - открытая гласная или закрытая. С музыкальным слухом это слышится. Я не стала профессиональной певицей, но пела в вокально-инструментальном ансамбле, была солисткой хора, меня приглашали петь в оперном театре, предлагая перевестись в музыкальное училище без экзаменов. Оценили самородок. Но это я не для хвастовства пишу, а в подтверждение того, что музыкальный слух имеется.

Лео 20-04-2012

Согласно гипотезы В.Н. Литовки ю её и и = йу йэйо и и. В последнем сочетании фонетически (при произношении, а не буквенно) подряд следуют всего лишь три простых фонемы (звука): о и и. Остальные (предыдущие) простые фонемы располагаются так: й у й э й, то есть перемежаясь со звуком "й".

Я получил большую пользу из полученной от Вас информации. Если учитывать материалы статьи, то напрашивается дополнительный вывод - возможны два вида гиатуса: как бы "визуально-буквенный" (текстовый) и "фонетический" (звуковой, который мы слышим при произнесении текстового гиатуса вслух, раскрывая "позвучно" звучание сложных фонем). Я не могу продолжить комментарий, поскольку дополнительные аргументы предполагаемой теории ещё не опубликованы (или по тем или иным объективным причинам не будут опубликованы вовсе).
Подчеркну лишь, что данный комментарий не имеет отношения к критике Ваших знаний официальной науки, просто хочу поделиться с Вами, уважаемая Наталья, своими соображениями на этот счёт. Спасибо за терпение.

Наталья Сидоренко 20-04-2012

Спасибо, многоуважаемый Лео, за Ваше искреннее желание поделиться со мной знаниями. Я это ценю высоко. Я хочу знать больше всегда, каждый день. Так интересно!

Михаил Перченко 25-10-2014

Не прибедняйтесь, Натали, Вы, как и настоящие творцы, опираетесь только на свой слух, а уж потом, защищаясь, произносите монологи в защиту "канонов". Творец бессмертен, каноны бывают долгожителями, к сожалению ближайших родственников, бодрствующих у промоченного старческим эгоизмом одра.

Михаил Перченко 27-11-2018

Наташа, вы так меня радуете, как старателя найденный самородок., у которого впереди столько превращений.

Добавление комментария

Ваше Имя:
Ваш E-Mail: