Как подбирать рифму

Не опасаясь надоесть, опять хочу поднять голос в защиту интересной рифмы. Рифма – опора поэтической ткани, её основа. Недаром Маяковский специально ставил в конце строк лишь самые важные по смыслу слова стихотворения. К сожалению, каких высот ни достигают люди в умении писать, в подборе рифмы до сих пор многие ведут себя очень робко и закостенело.
А ведь всегда есть возможность как-то разнообразить привычную рифму! Вот, например, нужно подобрать рифму к глаголу «убрал». Что всплывает в памяти прежде всего? Скорее всего, «украл» (как варианты – «наврал» или «удрал»). Но идти по такому простому пути имеет смысл, когда эти слова подходят по своему содержанию. Или если стихотворение построено на народных мотивах и типично народной лексике и напоминает народную песню: самому простому, напевному параллельному способу рифмовки соответствуют и самые простые грамматические (в данном примере глагольные) рифмы. Таким образом, обращение к самому простому пути здесь обосновано и логично.
В противном случае лучше не спешить и подобрать что-нибудь пооригинальнее. Например, в стихотворении с тонкими, изящными сравнениями и яркими метафорами никакие «навралы» и «удралы» не покатят, нужна рифма неожиданная и интеллектуальная. Если вы сторонник точной рифмы, можно не опускаться до рифмоида, а использовать современные «новые рифмы», в том числе рифмы с усечением и замещением. Для «убрал» это существительные «бра» (усечение «у» и «л»), «брань» (усечение «у» с замещением «л» на мягкое «н») и «аврал» (замещение «у» на «а», согласные же б/в фонетически близки). Довольно неплохо будет смотреться рыцарское «забрало» и игривое легкомысленное «ра-ра-ра». Не столь точно – «игра» (б/г не могут считаться особо близкими, хотя отчасти созвучны), но и это вполне нормально, особенно если хорошо подходит по смыслу.
Для меня «новые рифмы» – это как хороший шахматный ход для знатока шахмат, я их ценю за интеллектуальные усилия, связанные с подбором, и за относительную свободу от догмы. (Абсолютной свободы и быть не должно, иначе поэзия из искусства выродится в графоманию.)
Рифмы ассонансные, бедные, одногласные, т.е. приблизительные, основанные на грубом, явном несовпадении очень далёких друг от друга согласных при совпадении только ударной гласной («убРал – наКал») обычно производят самое жалкое впечатление и режут слух. Конечно, как и в любом правиле, даже здесь бывают исключения. Например, в уже упоминавшемся случае с народной окраской стихотворения окажется к месту и только подчеркнёт народность звучания однократно употреблённая ассонансная рифма.
Лично для меня извинением грамматических и ассонансных рифм может служить также крайняя незаменимость их с точки зрения содержания, смысла, идеи произведения, когда любое другое слово, кроме этого, уводит в сторону или придаёт иную, нежелательную эмоциональную окраску. (Разумеется, речь не идёт о случаях явного поэтического бессилия, когда своё неумение думать и подбирать автор оправдывает тем, что он «так чувствует» или ему «так пришло свыше».)
Однако никогда не надо и «навязывать» своему стихотворению рифму ради рифмы, «пристёгивая» к нему слово оригинальное, редкое и красивое, но совершенно неподходящее по идейному замыслу и лексическому окружению. Оно будет смотреться инородно, нелепо, уводить в сторону от предыдущей мысли и вызывать другие, ненужные ассоциации. Даже поиски оригинальности не смогут вас оправдать, если ради неожиданности звучания вы пожертвуете элементарной логикой. Но в случае, когда использованная вами неожиданная рифма не уводит в сторону от идейного замысла, не затеняет смысл, не утяжеляет конструкцию, не звучит слишком заумно и т.д., вы можете смело вводить её в ткань стиха.
Сейчас развелось много поэтических гурманов, вздрагивающих от любой, даже оправданной грамматической рифмы, от любого рифмоида и слишком непонятной для них «новой рифмы». Для таких людей важно искусство ради искусства, и точную, неожиданную, но ненужную по смыслу рифму они всегда предпочтут ловкой, находчивой, изобретательной «новой рифме» и уместному в каком-то конкретном случае рифмоиду, поскольку вообще не считают их поэзией. Всё новое они оптом относят к «авангарду» и «бреду» и призывают остановиться на достижениях XIX века. Поэзия для них – это красота и идеальная гармония, а гармонию они чувствуют лишь в буквальном совпадении. Как правило, подобные ценители рифмы слишком заигрываются и ради красоты часто злоупотребляют совершенно инородными по смыслу словами, специально выкопанными из словаря, звучащими неорганично, неуместно и темно, заумно.
Я же считаю так: точная рифма – хорошо, редкая и точная – очень хорошо, смелая и новая – прекрасно, в вашей же власти в каждом конкретном случае искать, подбирать слово, играя его звучанием и значением, при этом не теряя головы и выбирая то, что подойдёт именно здесь. Рифма уместна всякая, но – важно понимать, какая когда уместнее. Музыка тоже уместна всякая, но никто не будет играть на балалайке на выступлении джазистов или исполнять спокойную, умиротворяющую колыбельную на концерте тяжёлого рока.
Говоря о способах подбора интересной рифмы, следует помнить, что предударное и заударное пространство (т.е. слог перед ударным и непосредственно за ним) в последние десятилетия перестало быть «табу» для эксперимента. Уже нет нужды сильно напрягаться, соблюдая и в этих местах точность рифмы. Однако если рифма основана на замещении, усечении, передвижении («сПЛЕТни – ПЕТЛи»), раздвижении («заМШ – заМуЖ»), к тому же не совсем точна, куда как мелодичнее будет звучать стихотворение, если подобрать «новую рифму» с совпадением на конце («покЛОНниКА – ЛОМКА»).
Ищите яркие, оригинальные, ещё никем не замеченные соответствия. Ройтесь в речевых россыпях – богатейших россыпях русского слова! – и радуйтесь своей находке, как радуются грибники. Будьте находчивы, изобретательны, остроумны, чувствуйте слово и его возможности, пробуйте его на вкус, цвет и запах, переворачивайте и так и сяк в поисках новых неисследованных граней. Живите речью!
Превращайте свои тренировки в игру на неожиданные созвучия – пусть они будут как можно дальше от грамматических рифм. Это можно делать даже при прогулке с детьми или с друзьями: пригодится вам и позабавит всех.
Тот, кто ценит звуковое богатство, которое придаёт стихотворению рифма, будет безудержно рассыпать её вокруг при первой возможности! Ведь есть ещё начальная рифма, когда рифмуются слова как в конце, так и в самом начале парных строк; и смежные рифмы (в конце строки и в начале следующей); и неравносложные, с разным количеством послеударных слогов (вроде «дВЕСТИ – изВЕСТИя»); и разноударные, с ударением на разных слогах от конца («ничьИ – разбОйничьи»). Сколько возможностей в рифме диссонансной («маг – мог», «ОДЕТа – АфрОДИТа»)! А какая прелесть составная рифма – свежая, вкусная, рассыпчатая! У Маяковского «шаГИ КОня – ГИКАнье» или «не ТОЛЬКО – за сТОЛИКОм», у Пастернака «гусТОЙ – с ленью ТОЙ» – потрясающе свободно, раскованно и интересно.
Любите рифму, поэты! Это всё равно что любить музыку, потому что без хорошей рифмы, как и без размера и ритма, нет поэзии. (Не будем в данном случае вспоминать о верлибре, это совсем другая поэзия.) Цените и точность, и неожиданность рифмы, не забывая про её уместность в контексте окружающих слов. Хорошие рифмы должны быть вашими крыльями, они подвластны только тем, кто уверенно держится на Пегасе! Никогда не забывайте о рифме, ограничивая себя тем, как вам «услышался» голос Бога или как «требует душа» (обычно оправдываются: «я чувствовал именно это, только эти слова отражают то моё состояние»). Это очень безвольное и паршивенькое оправдание собственной слабости как поэта. Но не нужно и ставить рифму на пьедестал и поклоняться ей. Если для вас рифма на первом месте, значит, смысл, содержание, т.е. сама жизнь – на последнем.

15.02.19 г.

Ещё о том, как подобрать рифму: «Рифма: в помощь поэту» и «О богатых и бедных рифмах».