Виды рифм. Новая рифма как современный приём: усечения, замещения, перемещения. Рифма точная, бедная, составная, внутренняя. Рифма: в помощь поэту. Современные поэтические приёмы.
Виды рифм
Рифма: в помощь поэту. Современные поэтические приёмы. Часть 2
- Рифма
- Точная, богатая рифма
- Бедная рифма
- Начальная рифма
- Рифменный анадиплосис
- Неравносложная рифма
- Поглощающая рифма
- Омонимическая рифма.
- Диссонансная рифма.
- Абсолютная рифма.
- Панторuм.
- Разноударная рифма.
- Внутренняя рифма.
- Составная рифма.
- Каламбурная рифма.
- Сквозная рифма.
- Эхо-рифма.
- Тавтологическая рифма.
- Новая рифма.
Рифма / Виды рифм
Рифма – регулярный звуковой повтор ударного слога в последних словах стихотворных строк.
Рифма бывает мужская, когда ударение падает на последний слог, женская, когда ударение находится на предпоследнем слоге, а также дактилическая, когда оно стоит на третьем от конца слоге, и гипердактилическая, когда оно сдвигается на ещё более далёкие от конца позиции (кРАС-нень-ка-я – РАЗ-нень-ки-е). Зачастую для большего разнообразия поэты используют в пределах одного стихотворения чередование мужских и женских рифм.
Несовпадение заударного пространствав женских, дактилических и гипердактилических рифмах иногда компенсируется за счёт полного совпадения пространства предударного (ПОра – пОправь).Точная, богатая рифма / Виды рифм
Точная, богатая рифма – когда ударные слоги в рифмующихся парах полностью совпадают.
Достаточной считается рифма, когда замещают (заменяют) друг друга глухие и звонкие согласные (п-б, к-г, т-д, с-з), сонорные (м-н, л-р), фрикативные (ж-ш, к-х). Изредка применяются замещения б-в и б-м, й-в и в-л, а также глайды в-у (литаВр–траУр).
Точными являются грамматические рифмы, т.е. слова одной части речи, совпадающие в падеже, числе, лице, роде, в том числе глагольные рифмы, совпадающие в склонении, виде (совершенном или несовершенном) и во времени. В языке мало слов, не являющихся грамматическими рифмами, но при этом полностью совпадающие в ударных слогах и заударном пространстве.Бедная рифма / Виды рифм
Бедная (неточная) рифма, которую не рекомендуется широко применять в поэзии, – это так называемая ассонансная (одногласная) рифма, когда слова совпадают только одной гласной в ударном слоге (себЕ–людЕй), а согласные не входят в число вышеназванных взаимозамещающих пар. Она осторожно, эпизодически применяется мастерами художественного слова на фоне точных рифм, но зато очень распространена среди начинающих авторов.
Историю возникновения разного вида рифм с примерами из классиков и исследование тенденций рифмовки у современных поэтов см. в моей статье «О богатых и бедных рифмах»
В современной поэзии широко применяются такие способы рифмовки как:
– замещение, т.е. законная взаимозамена глухих-звонких, сонорных (м-н) и фрикативных, т.е. ф-в, с-з и шипящих ш-ж, щ-ш (сиРЕНевый – поЛЕНьями),
– раздвижение (или наращение), когда один или группа звуков как бы раздвигает ударный слог и вклинивается в его середину (взор – взДор),
– наращение, когда слог наращивается в конце (двести – известиЯ),
– усечение, т.е. выпадение последней согласной (игривыЙ – гривы),
– перемещение, когда согласные внутри ударного слога просто меняются местами (сПЛЕТни – ПЕТЛи) или когда согласные в одном слове рифменной пары находятся, например, в предударном пространстве, а во втором слове перемещаются в сам корень (КотОРым – сКОРо).
Перемещение часто используют наряду с усечением (ВЕНы – НЕрВы).
Для того чтобы не ограничиваться только грамматическими рифмами, современными поэтами используется так называемая новая рифма, т.е. синтетическая рифма, для которой характерно частое применение замещений, усечений, раздвижений и перемещений, порою – друг с другом. Кроме того, сюда же относятся специальные рифмы, виды которых мы сейчас и рассмотрим.Начальная рифма / Виды рифм
Начальная рифма – рифма, находящаяся в самом начале рифмующихся друг с другом или смежных строк:
...жемчужную умножить безнадежность,
кольчужную осёдлость в сердце свить.
(Ирина Иванченко)Молчание кричит сильнее крика.
Мычание оглохшей тишины...
(Виталий Челышев)
...И речей дежурное звучанье,
И плечей не греющий халат...
(Павел Рыков)Как и внутренняя рифма, служит для звуковой выразительности.
Рифменный анадиплосис / Виды рифм
Рифменный анадиплосис – смежные рифмы на стыке двух строк:
...когда табачный дым вступает в брак,
барак приобретает сходство с храмом.
(Иосиф Бродский)
Как разлюбить тебя, когда ты – лучший,
ты – случай, ты – счастливый, ты – пророк?
(Ирина Иванченко)
стайка рыб или стайка монет
сладкий бред южных листьев...
(Павел Баулин)Неравносложная рифма / Виды рифм
Неравносложные рифмы – рифмы с разным количеством послеударных слогов:
1) рифмы с использованием приёма наращения, где в конце одного из рифмующихся слов происходит добавление слога (слогов): ноги – многиЕ;
2) рифмы с использованием приёма раздвижения, где в одно из рифмующихся слов, как бы раздвигая согласные звуки, вклинивается гласный звук или слог: замш – замУж, оружия – обнаружиВАя, важно – скважИна:
Когда я умру... ты вздрогнешь в своём мИРКЕ.
Не плачь, так бывает. Найди себе новую кожу.
Минутка последняя пульсом зайдётся в ИстеРиКЕ.
Век прожит...
(Алексей Торхов)Поглощающая рифма / Виды рифм
Поглощающая рифма – система рифмовки, при которой одно из слов в рифменной паре целиком входит в состав другого (ВОЛКИ – самоВОЛКИ).
Побудкой звякнут васильки,
Забубенят ручьи бойчее
Там, где расставлены силки
Паучьим ханом Челубеем.
(Игорь Гордиенко)Омонимическая рифма / Виды рифм
Омонимические рифмы – рифмы из слов одинаковых или близких по звучанию, но разных по значению: «Собаки, лисы, заяц и енот, песцы и норки! Возвращайтесь в норки...» (Елена Буевич).
...И всё это было не очень взаправду,
Как люд в небесах на картинах Шагала.
Холодная осень по свету шагала...
(Эмилия Песочина)
...Скрипят трамваи, звякают ключи,
О пользе дела рассуждает ближний.
Я слышу, как звенят твои ключи,
Глубочица, под мостовой булыжной.
(Юрий Каплан)То есть ключи от квартиры и ключи-родники киевской речки Глубочицы.
Из уст горячих – задушевный, светлый пар
несёт кристаллики поэзии высокой.
Туман души моей вынашивает строки –
лепить к ресницам обо всём забывших пар.
(Георгий Щебланов)Здесь пар из уст омонимичен форме родительного падежа множественного числа слова «пара».
Не путать омонимическую рифму и тавтологию (буквальное повторение слов с одним значением)! И помните, что не стоит рифмовать однокоренные слова.
Диссонансная рифма / Виды рифм
Диссонансная рифма – рифма, основанная на полном или частичном совпадении корневых согласных при расхождении в гласных: дым – дом, нем – нём, по-СТаРому – в СТоРону, паЛУБе – гоЛУБи, гиБЕЛЬ – стеБЕЛЬ, мышь-ПОЛёВКА – ПОЛВеКА, НеКая – четвероНоГое, влаСТИ – груСТИ, куМиР – АМуР (И. Бродский), ПуТяМ – По ТеМ, улыБКУ – юБКУ (Ирина Иванченко).
Ты помнишь, строки жужжали над ухом,
как пчёлы в медовом твоём раю,
и кот, отзывчивый, словно эхо,
мурлыкал тебе колыбельную.
(Ирина Иванченко)
И уходили по прохладным тропам
Гуськом, как поднимаются по трапам.
(Юрий Каплан)
В отличие от ассонансных рифм, которые показывают техническую неискушённость, неумелость автора (или его осознанное нежелание пожертвовать очень важным смыслом конкретных строк всего лишь ради игры звуками), диссонансные рифмы, – чей подбор является технически трудно осуществимым, – однозначно говорят о нестандартном мышлении и мастерстве.Абсолютная рифма / Виды рифм
Абсолютная рифма – в отличие от диссонансной рифмы здесь ударная гласная различается только твёрдостью-мягкостью, а корневые согласные, как и в диссонансной, частично или полностью совпадают (сЛёЗЫ – ЛоЗЫ).
Пытаешься в осеннюю оправу
Поставить стёкла заревых озёр,
Но остаётся крошечный зазор...
(Эмилия Песочина)
Ну? Сто шагов! И без экипировки!
Дышу прерывчато. Скорей! Успеть к ларьку!
Старею, но бегу довольно ловко.
А из ларька доносится: «Ку-ку!..
Вон, видишь, куртка сохнет на верёвке?».
(Виталий Челышев)
Смотри! Смотри! Летит пожар и дым.
А на открытой всем ветрам платформе
играют музыканты в униформе,
полковник – дирижёр сегодня им.
(Там же)Панторuм / Виды рифм
Панторuм, или панторифма, – стихотворение или его часть, в котором почти все слова рифмуются между собой. Панторифму применяли в своих произведениях поэты В. Маяковский и В. Высоцкий.
Стал и сел.
Взял и съел.
(В. Маяковский)
Сорвано, уложено, сколото –
Чёрное надёжное золото.
(В. Высоцкий)
Снегопад.
Снега пуд
Наши саночки везут.
(Наталья Бельченко)Здесь зарифмованы «стал» и «взял», «сел» и «съел» (Маяковский), «уложено» и «надёжное», «сколото» и «золото» (Высоцкий), «снегопад», «снега пуд» (составная рифма) и «везут» (Бельченко).
Разноударная рифма / Виды рифм
Разноударные рифмы – рифмы с ударением на разных слогах от конца: добро – ретро (И. Бродский).
Над плавнями бродят грозы,
Тянут подводы ничьи.
Для фарса, а может, для позы
Гремят по-разбойничьи.
У нас с тобой всё прекрасно,
Другая погода, не та.
Под лодкой лишь чуточку страшно –
Она перевёрнута.
(Геннадий Семенченко)
Как просто всё! Сколь далеки
сии обычные предметы
от нашей жизни, где монеты
всем заправляют мастерски!
(Евгений Пугачёв)Очень интересный приём, такой же сложный, как и диссонансная рифма.
Внутренняя рифма / Виды рифм
Внутренние рифмы – рифмы внутри строки: «В ожидании стих затих», «в зрачках-зверьках, как в чёрных угольках» (Ирина Иванченко), «Я фокуса от фикуса не ждал» (Геннадий Семенченко), «И листья метельно летели в канавы» (Эмилия Песочина).
Это город родной за рекой, под рукой
На вишнёвом стоит сквозняке.
(Владимир Спектор)На мой взгляд, есть основание для того, чтобы и случаи намеренного, шутливого удвоения слова за счёт повторения и написания через дефис последней его части рассматривать как внутреннюю рифму:
это – я, живой мотылёк-тылёк
это мы – к Тебе – мотыльки-тыльки
нас великий свет в небеса увлёк...
(Станислав Минаков)Журавушки. Журавлики-лики...
Озябли, грациозны и легки,
стоят на тонких ножках и дрожат.
Снежинки опадают и кружат.(Светлана Скорик)
Составная рифма / Виды рифм
Составные рифмы – когда одна из парных рифм состоит из нескольких слов:
Это час, когда вскрыто небо,
это место, где края нет и
звёзды ссыпаны в горсть морскую...
(Елена Морозова)
Не на тех ли полянах сорвана,
где растоптаны ландыши,
злости давящей поросль сорная,
запятнавшая лён души.
(Ирина Иванченко)Здесь рифма не только составная, но и диссонансная.
Самолёты не машут крыль-
ями.
Свалены дела и долги
в яме...
(Алексей Торхов)
А здесь рифма ещё и неравносложная, причём основанная на слоговом переносе.Каламбурная рифма / Виды рифм
Каламбурные рифмы образуются путём использования:
1) омонимических рифм:
Ветка былой Эллады
Соединяет с Понтом.
Тварен творец рулады,
Скромен, но всё же – с понтом!
(Станислав Минаков)
2) или рифм составных, т.е. сложносоставных слов, вторую половину которых меняют, подбирая похожие, но не совпадающие:
Возьми меня в своё СТИХОтвоРЕНЬЕ –
СТИХОпаРЕНЬЕ...
Возьми меня в своё СТИХОгоРЕНЬЕ...
(Елена Буевич),и чем точнее омонимические и составные рифмы, тем сильнее юмористический эффект каламбура. Применяются по преимуществу для передачи иронии.
Сквозная рифма / Виды рифм
Сквозная рифма – рифма, проходящая через всё произведение, повторяющаяся в конце почти каждой строки:
Забыл твоё имя – запомнил: кохана.
Забило дыханье – ком в горле: кохана.
Как всплеск океана, как выдох вулкана,
Огнями, снегами, губами: кохана.
(Юрий Каплан)Эхо-рифма / Виды рифм
Эхо-рифма – рифмующиеся в конце строк парные слова, из которых второе полностью повторяет последний или два последних слога первого: «Неужели оглох ты? / Охх, ты!» (А. Безыменский).
Тавтологическая рифма / Виды рифм
Тавтологическая рифма – буквальное повторение в конце строки одних и тех же рифм. Широко использовалась в народной поэзии. Больше не входит в арсенал средств выразительности, но иногда применяется в стихах, стилизованных «под народность», в сочетании с ещё несколькими относящимися к ней словами, что звучит как уточнение или эпифора:
Я прошёл меж двумя тайфунами.
Говорят, что мне повезло.
Проскочил меж двумя тайфунами
Предреканиям всем назло.
(Геннадий Семенченко)В отличие от тавтологической рифмы, которая изредка применяется как приём, полутавтологическая рифма считается дурным тоном даже среди не очень искусных литераторов и свидетельствует о незнании самых простых законов поэзии. Это однокоренные слова и личные местоимения (моя – твоя, себе – тебе, верный – вера, слушать – послушать, оконный – заоконный, куда – никуда, образованный – полуобразованный).
Новая рифма / Виды рифм
Для современной поэзии очень характерно сочетание в одной рифме сразу нескольких из перечисленных приёмов, например:
– перемещение с замещением:
Лёд – весь в подножках и рытвинах,
гладким лишь кажется он.
Наши сердца надрывные
слышит ли стадион?
(Павел Баулин «Вижу хоккей»)
– перемещение с замещением и раздвижением:
Ей в небесном предисловии
Должное воздано...
Золотая философия
Света и воздуха...
(Эмилия Песочина)
– перемещение с усечением:
Да есть такая осень: оголяясь,
Она вам шепчет и зовёт к себе.
На всю листву в последний раз гуляя,
Она как бес с прорвавшихся небес.
(Михаил Перченко)
– усечение с раздвижением:
И вот показались Кильдин и Рыбачий –
Отваги и славы, разлук обелиски!
Мечтами взлелеян, сердцами охвачен
Наш берег родной, и далёкий, и близкий!
(Игорь Гордиенко)
– поглощающая с усечением:
Из небес склерозных – вспых протуберанцем.
Генеральский жезл – старой костью в ранце.
(Михаил Перченко)
– составная и омонимичная:
Всё: дотошную строгость Кваренги ли,
Неуёмную роскошь Растрелли ли –
Небо с волнами заакварелили,
Соловьи расстреляли-растрелили.
(Эмилия Песочина)
– разноударная и внутренняя:
Одолели тоска и скука.
(Павел Баулин)
– абсолютная с замещением:
Солнечный свет разбросал с высот
Всюду соломинки.
Табор улиток в кусты везёт
Круглые домики.
(Эмилия Песочина)
И ещё очень много других возможных сочетаний – попробуйте сами!
Ещё о рифме и видах рифм: "О богатых и бедных рифмах", "Как подобрать рифму".
